近幾年來，國外的統計數字紛紛顯示音樂市場串流當道，CD 與數位下載的銷路日漸衰退。以古典音樂來說，大概只有德國與日本買家們還比較願意支持 CD，其銷售數量雖然衰退，尚保有一定水準；反而是在一九八〇年代後半、九〇年代初被 CD 趕出主場的黑膠唱片與卡帶，卻在西方世界逆勢反彈，尤其黑膠，更以年銷量翻倍的速度在第一線重新建立了灘頭堡。 雖然多數評論都認為，即使黑膠如此強勢地捲土重來，也不可能再度成為音樂載具的主流...
近幾年來，國外的統計數字紛紛顯示音樂市場串流當道，CD 與數位下載的銷路日漸衰退。以古典音樂來說，大概只有德國與日本買家們還比較願意支持 CD，其銷售數量雖然衰退，尚保有一定水準；反而是在一九八〇年代後半、九〇年代初被 CD 趕出主場的黑膠唱片與卡帶，卻在西方世界逆勢反彈，尤其黑膠，更以年銷量翻倍的速度在第一線重新建立了灘頭堡。
雖然多數評論都認為，即使黑膠如此強勢地捲土重來，也不可能再度成為音樂載具的主流，但是黑膠的復興確已成為不可忽視的事實，也因此又為我們帶來了一番似舊實新的音樂景象。
走進黑膠世界的白色敲門磚 audio-technica AT-LP60 BT
**實體的美好，無可取代**
跟衝擊 CD 的串流與先前的數位下載相比，黑膠復興大潮最不一樣的地方，大概就在於它以舊有的實體回馬一槍，單挑新實體 CD 與更新的虛擬串流，也正因如此，由黑膠所帶動的音樂市場變化，是我們「看得見、摸得著」的「實體變化」：獨立特色音樂小店暫且不提，光看誠品音樂開始推出黑膠拍賣會，並將店內空間大幅更動，讓黑膠專區得到堪與 CD 分庭抗禮的半壁江山，便不難了解這股「黑膠風潮」的威力有多大。
雖然這種東西不是什麼新發明，而且已經在音樂市場上存活近百年，但是對於「生不逢時」、從小就沒聽過黑膠唱片的廣大族群而言，這可是「新鮮貨」，片子拿到手上，還沒器材、也不知道要怎麼播放呢！面對這種狀況，音響器材廠家當然不會視若無睹，許多本來就在黑膠播放器材領域占有一席之地的公司一面「重操舊業」，再次復刻自己以前的名機，一面為想要踏入黑膠世界的新鮮人推出了價格平易的入門新機。
在黑膠唱頭研發與製造方面居全球領先地位的鐵三角（audio-technica）也是這波大潮中冒出頭來的大老之一，筆者曾在唱片行裡不經意地見過他們用以站上風口浪尖的「當代機種」AT- LP60BT，印象中，其外型兼具功能與設計，沒有誇張的新潮，只有寥寥幾枚簡潔到底的按鍵與一個撥桿，安置在頗有現代風味的薄型機身上，搭配同樣輕盈、透明無色的塑料防塵上蓋，很適合融入今日常見的電子產品或家居陳設之中。近來鐵三角進一步為其加上了藍牙功能，成為 AT- LP60BT，也更適合在沒有擴大器可接的時候，直接用藍牙播音設備連接、隨開隨聽了。
說到隨開隨聽，雖然筆者也是屬於沒有操作過黑膠唱機的一代，但是除了需要先把鋁合金唱盤翻開、將驅動皮帶裝好——如果忘了這一步，只會看到馬達與驅動輪在空轉，唱盤卻怎麼樣都紋風不動——以及與藍牙裝置相連，AT- LP60BT 可謂沒有任何技術門檻。它面板上的三個鍵，其實就包含了從「新手」到「熟練者」的需求：對於黑膠完全陌生的前者，只要把片子放好、按下 START，唱機便會自動運作、從頭開始播放唱片，想要停下的時候，一樣按個 STOP，一切就全自動地結束了；如果是已有黑膠經驗的後者，也能使用 UP & DOWN 按鍵指定唱頭讀取音樂的位置，自己決定要聽唱片上的什麼段落，相當平易近人。
**進得門內，毋須徘徊**
可是，應該拿什麼來讓這部看起來與現代家電毫無違和感，骨子裡卻是「播放老東西（黑膠）的唱盤」來開嗓呢？翻出公司裡鮮少有人動問的一排黑膠片，這些片子的片況雖然未必張張理想，卻不折不扣地全部來自以往黑膠當道的那個時代，隨便抽出任何一張，幾乎都是筆者沒有看過的演出者、沒有聽過的錄音，隨著沒有 CD 化的音源，被封存在一九八〇年代之前，但它們只是藏在一圈又一圈的溝紋之間，並沒有消失。
同事們看到 AT- LP60BT 有趣的模樣，也抱著「沒用過黑膠唱盤」的好奇心湊攏過來，慫恿筆者先拿了一張真正「老」的錄音來試驗一下。這是拉赫曼尼諾夫親自彈奏鋼琴留下的紀錄，按照他生存的時期，其遺音大多來自一九二〇、三〇年代，可惜這張片子與後來發行的 CD 版本一樣，展現了 RCA 實在不行的轉錄技術，沒能讓大師的神手技驚四座。
筆者接著自己拿起了其他人詮釋的拉赫曼尼諾夫：林帕妮（Moura Lympany）的拉赫鋼琴協奏曲。CD 問世時，這位生於一九一六年的英國鋼琴家已接近七十高齡，所以她的錄音生涯完全落在黑膠時代，現在只能在老錄音合集中聽到她被 CD 化的琴音，趁著能聽原版黑膠的機會，筆者抽出她的幾張片子來放，然也許囿於入門機種之限，也可能是攜帶型藍牙揚聲器能力畢竟跟音響系統有一段差距，連續聽了幾張，又播了幾片其它的管弦樂，從單聲道聽到立體聲，表現跟平常聽的 CD 相比，好像並沒有更強之處。此時，憶起之前拜訪彭明輝的經驗，他曾說自己也只是用一部尋常黑膠唱盤，就找回了耳中的「音樂」，又想起那回難忘的彌賽亞與平均律，於是毅然搜出唱片堆裡一張現在早已不復見於 CD 發行中的 Decca「Ace of Diamonds」，姑且譯為方塊 A 系列吧，它收錄的是古樂名家李希特（Karl Richter）的韓德爾管風琴協奏曲，儘管這不是筆者平常熟悉的曲目，但此片進了唱機、唱針一放，黑膠片強過 CD 的那分立體感與深度竟汨汨而出，扭轉了筆者 CD 經驗中 Decca 聲音比 DG 或 EMI 等其它大廠扁平的印象；同樣再找一張 EMI「His Master's Voice」（簡稱 HMV）系列，由盲人管風琴、大鍵琴大師瓦爾哈（Helmut Walcha）彈奏的平均律，同樣唱出了高超的水準，這兩份巴洛克音樂也唱回了筆者的信心，接下來陸續找到了德弗札克第八號交響曲、蓋希文藍色狂想曲的「善本」，在短短的兩小時裡，也「聽見」了「音樂」。
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走進黑膠世界的白色敲門磚 audio-technica AT-LP60 BT
或許就跟 CD 的世界一樣，聽黑膠也有錄音好不好、器材強不強的上下之別，在初嚐此道的小試之間，筆者還無以理出頭緒，但是只要用 AT- LP60BT 入了門、聽到了觸動心弦的非常之音，可能就停不下來：請大家小心，千萬別小看了它輕巧卻難以拒絕的誘惑力啊！
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